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Johann Sebastian Bachs Trauerkomposition "O Jesu Christ,meins Lebens Licht" BWV 118 liegt in zwei Fassungen vor, die sich im Wesentlichen nur durch die Instrumentation unterscheiden. Die erste Fassung ist in den Jahren 1736/37 entstanden und verwendet neben Singstimmen nur Blechblasinstrumente. Rätsel wirft die Instrumentenbezeichnung „Litui“ auf, wahrscheinlich sind hiermit Hörner in Hoch-B-Stimmung gemeint. Die spätere Fassung, die wohl aus der Zeit um 1746/47 stammt, verlangt statt dessen Streichinstrumente; sie lässt auch die Mitwirkung von 3 Oboen und Fagott zu, wahrscheinlich zur Verstärkung der Singstimmen. Weder der ursprüngliche Entstehungsanlass noch der Grund für die spätere Revision sind quellenmässig belegt. Das verwendete Instrumentarium macht es wahrscheinlich, dass die ursprüngliche Fassung bei einer Trauerprozession oder am Grabe erklang; für die spätere Fassung erscheint der Kirchenraum (oder wenigstens eine wärmere Jahreszeit) angemessen. Die beiden Fassungen stimmen in der musikalischen Substanz überein, nur wird in der späteren Fassung das instrumentale Vor- und Zwischenspiel am Ende noch einmal wiederholt.
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EAN: 9790007088798
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Die Kantate BWV 127 gehört dem Jahrgang von Choralkantaten an, den Bach 1724/25 in Leipzig aufgeführt hat. Sie weist enge Beziehungen zur Johannespassion auf, die in ihrer zweiten Fassung am Karfreitag 1725 erklang. Die Kantate gehört in formaler Hinsicht und in Blick auf Textausdeutung und Instrumentation zu den erstaunlichsten Vokalwerken Bachs. Schon der Eingangschor stellt mit seiner vielschichtigen Konstruktion eine würdige Vorstufe für die Choralfantasie „O Mensch bewein dein Sünde gross“ dar. Die Arie „Die Seele ruht in Jesu Händen“ zeichnet sich durch eine erlesene Instrumentation aus: Eine Solooboe und der Sopran bilden ein Duett, der Hintergrund besteht aus delikaten Akkorden der Blockflöten und des Continuo, die Sterbeglocken symbolisieren sollen. Dem anschliessenden Satz gibt eine Solotrompete besonderen Glanz. Bei den Textworten „Ich breche mit starker und helfender Hand“ wird unverkennbar der Chor „Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden“ aus der Matthäuspassion vorweggenommen.
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Die Kantate "Herr Jesu Christ, du höchstes Gut" BWV 113 entstand für den 11. Sonntag nach Trinitatis am 20. August 1724 und ist Bestandteil des sogenannten Choralkantaten-Jahrganges, den Bach in seinem zweiten Amtsjahr als Leipziger Thomaskantor begonnen hatte. Das Vorhaben zielte auf einen alle Sonn- und Feiertage des Kirchenjahres umfassenden Zyklus von Kantaten, die jeweils auf einem Kirchenlied basieren – meist auf dem Wochenlied des betreffenden Sonn- bzw. Feiertages. Dabei erklingen die Rahmenstrophen des Liedes in unveränderter Text- und Melodiegestalt: im Eingangssatz der Kantate als figurierte Choralbearbeitung, bei der drei Chorstimmen mit Imitationen die einzelnen Kirchenliedzeilen vorbereiten, die dann in der vierten Stimme (meist im Sopran) in vergrösserten Notenwerten zu hören ist, und am Schluss als schlichter Kantionalsatz. Die Binnenstrophen werden in den dazwischenliegenden Rezitativen und Arien paraphrasiert. Der Verfasser des vorliegenden Kantatentextes hat allerdings auch den Wortlaut der zweiten Strophe unverändert in seine Dichtung integriert (2. Satz), eine weitere umgedichtet bzw. erweitert (4. Satz) und in einem Arientext die Anfangszeile der Liedstrophe gleicher Zählung beibehalten (3. Satz).
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EAN: 9790007048365
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Die Kantate "Gelobt seist du, Jesu Christ knüpft an das gleichnamige Hauptlied des ersten Weihnachtstages an, den von Martin Luther verfassten und 1524 veröffentlichten "Lobgesang von der Geburt unsers Herrn Jesu Christi". Als Bestandteil des sogenannten Choralkantaten-Jahrgangs erklang das Werk erstmals am 25. Dezember 1724 - exakt zweihundert Jahre nach der Entstehung seiner Liedvorlage. Wie in Bachs Jahrgang von Kantaten über Kirchenlieder weithin üblich, sind von dem originalen Choraltext nur Eingangs- und Schlussstrophe unangetastet geblieben, während die Binnenstrophen von einem unbekannten Bearbeiter zu Rezitativ- und Arientexten mehr oder minder frei umgeformt wurden.
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Basiswissen Kirchenmusik Band 2 ist eine Fundgrube für alle Dirigieraspiranten und spiegelt zugleich die Vielfalt kirchenmusikalischer Gemeindearbeit. Die Leserinnen und Leser erwartet eine Fülle von Anregungen für das Musizieren in unterschiedlichen Ensembles (Gemeindechor, Schola, Kinder-, Jugend- und Gospelchor, Band, Blockflöten, Blechbläser), generationenübergreifend oder in verschiedenen Altersgruppen, vom Kinderchor bis zum Singen mit Senioren. Im Mittelpunkt stehen Themen wie Dirigiertechnik, Chorleitung, Chorische Stimmbildung, Stimmbildung im Kinderchor und Grundlagen der Orchesterleitung. Ein Band, der auch hervorragend für die Schulmusik geeignet ist. Die DVD über den Workshop Dirigieren basiert auf dieser Ausgabe und bietet wertvolle Einblicke in die praktische Umsetzung des Geschriebenen.
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Die Kantate Christ unser Herr zum Jordan kam BWV 7 entstand für den Johannistag am 24. Juni 1724 und ist Bestandteil des sogenannten Choralkantaten-Jahrganges, den Bach in seinem zweiten Amtsjahr als Leipziger Tho-maskantor begonnen hatte. Die Kantate ist in einem vollständigen, von Bach revidier-ten Originalstimmensatz überliefert. Die erste kritische Ausgabe des Werkes wurde 1851 von Moritz Hauptmann innerhalb der Gesamtausgabe der Bach-Gesellschaft vor-gelegt (BG 1). Frieder Rempp besorgte 1982 die Edition der Kantate im Rahmen der Neuen Bach-Ausgabe (NBA I/29).
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EAN: 9790007041816
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Die Kantate "Christ lag in Todesbanden" gehört zu den frühesten Vokalkompositionen, die von Bach erhalten sind. Der Text beruht auf dem gleichnamigen Osterchoral von Martin Luther.
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Die Kantate "Halt im Gedächtnis Jesum Christ" BWV 67 gehört zu Johann Sebastian Bachs originellsten Kantatenkompositionen. Sie stellt allem Anschein nach eine Originalkomposition aus Bachs erstem Leipziger Amtsjahr dar, die für den Sonntag Quasimodogeniti bestimmt ist und wie ein zufällig erhaltener Textdruck belegt, erstmals am 16. April 1724 in der Thomaskirche aufgeführt wurde.
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Das Weihnachtsoratorium ist nach der Passionskantate Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld von 1775 das zweite grosse Vokalwerk von Homilius, das zu seinen Lebzeiten im Druck vorgelegt wurde. Mit einem ungewöhnlich grossen Instrumentalapparat vertont Homilius den das in jener Zeit so beliebte Hirtensujet aufgreifenden Text auf sehr differenzierte Weise. Jeder Satz ist ein von allen anderen deutlich unterschiedenes Stimmungsgemälde. Dazu zählen unterschiedliche Hirtenmusiken ebenso wie der als Repräsentant des mächtigen Gottes mit Trompeten und Pauken auftretende Engel.
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Die Neuausgabe von Klaus Hofmann ersetzt die in der editorischen Konzeption überholte Ausgabe von Diethard Hellmann aus dem Jahre 1962.
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Die Kantate Jesu, der du meine Seele BWV 78 gehört heute zu Johann Sebastian Bachs bekanntesten Vokalkompo-sitionen. Ihre Beliebtheit verdankt sie nicht zuletzt der aussergewöhnlichen Kombination von kontrapunktischer Dichte im Eingangssatz, eingängiger Thematik in den Arien und eindringlicher Drastik in den Rezitativsätzen. Diese Choralkantate, die auf einem Passionslied von Johann Rist (1641) basiert, erklang erstmals am 10. September 1724.
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EAN: 9790007045104
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Seit ihrer Berliner Uraufführung 1755 zählte Carl Heinrich Grauns „empfindsame“ Passionskantate "Der Tod Jesu" auf ein Libretto Karl Wilhelm Ramlers lange Zeit zu den meistaufgeführten Werken dieses Genres. Noch bis Ende des 19. Jahrhunderts konnte sie sich im Repertoire zahlreicher Oratorienvereine und Singakademien (allen voran der Berliner Sing-Akademie) behaupten, oft gleichberechtigt neben Bachs oratorischen Passionen, die ihr in der 2. Hälfte des Jahrhunderts schliesslich den Rang abliefen. Mit der vorliegenden quellenkritischen Neuausgabe (nach dem Erstdruck von 1760) liegt nach langer Zeit erstmals wieder eine käufliche Partitur des Werkes vor, die zur Wiederentdeckung dieser epochemachenden und für ihre Zeit massstabsetzenden Passion einlädt.
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EAN: 9790007031718
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Der Text der Kantate Liebster Jesu, mein Verlangen BWV 32 für den 1. Sonntag nach Epiphanias 1726 stammt von dem Darmstädter Dichter Georg Christian Lehms. Der Text ist angelegt als ein Dialog zwischen Jesus und der gläubigen Seele. Bach überschreibt seine Kantate als "Concerto in Dialogo" und gestaltet sie entsprechend als Dialog von Sopran und Bass, in den beiden typischerweise (nicht nur bei Bach) für die Seele (Sopran) und Jesus (Bass) stehenden Stimmlagen. Der Kantate liegt die Geschichte des zwölfjährigen Jesus im Tempel zugrunde, die jedoch - trotz enger Anlehnung an den Evangelientext - hier weiter gedeutet wird: Mit Jesus findet der Gläubige Gottes Wohnung. Bach spannt einen grossen Bogen von einer sehnend-suchenden Eingangsarie bis hin zum freudigen Duett "Nun verschwinden alle Plagen". Den vierstimmigen Schlusschoral hat Bach seiner Textvorlage hinzugefügt und überträgt damit die freudige Gewissheit in die Gemeinde der Gläubigen.
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Die Kantate Jesus nahm zu sich die Zwölfe BWV 22 ist eines der beiden Probestücke, mit denen sich Johann Sebastian Bach im Februar 1723 um das Leipziger Tho-maskantorat bewarb. Ein Vergleich der Texte mit denen der Bewerbungskompositionen Christoph Graupners, der wenige Wochen zuvor seine Probe abgelegt hatte, lassen vermuten, dass den Kandidaten um die Nachfolge Johann Kuhnaus die Texte von der Leipziger Geistlichkeit gestellt wurden, um gleichwertige Prüfungsbedingungen zu schaffen. Bachs Kantate Jesus nahm zu sich die Zwölfe diente offenbar am Sonntag Estomihi, der im Jahre 1723 auf den 7. Februar fiel, als Hauptmusik vor der Predigt.
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Die Pfingstkantate BWV 34 steht in enger Beziehung zur Trauungskantate BWV 34a, mit der sie drei Sätze gemeinsam hat. Zwar ist die Entstehungsgeschichte beider Werke nicht genau bekannt, jedoch ist wegen des allgemein gehaltenen Textes von BWV 34 zu vermuten, dass die Kantate eine Parodie von BWV 34a darstellt. Erstmals 1727 aufgeführt, stammt sie in der überlieferten Form aus der Zeit um 1745. Wahrscheinlich stellte Bach sie seinem Sohn Wilhelm Friedemann für eine Aufführung zu Pfingsten 1746 in dessen kurz zuvor angetretenem Amt des Kirchenmusikdirektors in Halle zur Verfügung. Das grösste Gewicht hat der prächtige Eingangschorsatz (mit drei Trompeten, Pauken und Oboen), den die kontemplative Alt-Arie "Wohl euch" an dritter Stelle kontrastiert (auch in ihrer Besetzung mit Flöten und gedämpften Violinen). Neue, revidierte Ausgabe.
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Die Kantate "Schmücke dich, o liebe Seele" BWV 180 von Johann Sebastian Bach ist für den 20. Sonntag nach Trinitatis bestimmt. Sie gehört Bachs sogenanntem Choralkantatenjahrgang an und erklang erstmals am 22. Oktober 1724 in Leipzig. Als Textgrundlage diente das gleichnamige Lied von Johann Franck aus dem Jahre 1649. Die Strophen 1, 4 und 9 wurden für die Sätze 1, 3 und 7 unverändert beibehalten; die übrigen Strophen wurden in freie Dichtung verwandelt, um als Rezitativ- und Arientexte dienen zu können. Ziel des namentlich nicht bekannten Textdichters war es einerseits, Francks Kirchenlied näher an die Evangelienlesung des Sonntags, das Gleichnis vom königlichen Hochzeitsmahl aus Matth. 22, anzupassen, andererseits sollte dem Komponisten durch einen Wechsel der Versmasse und Textformen grössere Mannigfaltigkeit in der musikalischen Gestaltung ermöglicht werden.
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Schluss mit GÄHN-ÄTZ-NERV. Mein erstes Wachbleiben-oder-Was-Tagebuch ist voll, aber zum Glück habe ich schon ein neues, denn es gibt so viel zu erzählen! Zum Beispiel lernen wir in der Schule alles über PIPI (kein Witz, aber nicht, was ihr jetzt denkt) und ausserdem gehe ich auf eine aufregende Schatzsuche. Aber wisst ihr, was das Allerbeste ist? Ich komme ins Fernsehen! Alles wäre super, wenn meine beiden Mamas nicht irgendein Geheimnis hätten, mit dem sie einfach nicht herausrücken wollen ...
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Es gibt ein neues Mädchen in Billies Schule und Billie nimmt es auf sich, Janina herumzuführen, ihr die Keksgesetze beizubringen und sie daran zu erinnern, dass zwei Frauen heiraten können (schliesslich ist die Hochzeit von Billies Müttern das Ereignis des Jahres). Doch dann schleicht sich ein Verdacht bei Billie ein: Janina will Billies beste Freundin Layla ganz für sich allein haben. Und weiss sie nicht auch ein bisschen zu viel über den neuesten grossen Schulraub - den Diebstahl von Frau Robinsons Portemonnaie …? Das Hörbuch "O.M.G. Billie! - Regel Nr. 1: Das Leben ist kein Kekskonzert" von Jen Carney mit vielen Klängen und Geräuschen erzählt humorvoll und authentisch von einem ereignisreichen Schuljahr mit einer Freundschaft in Not und wird für Kinder ab neun Jahren empfohlen. Das gleichnamige Buch erscheint im Loewe Verlag.
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Les trois heures de l' agonie de Notre Seigneur Jésus Christ - Credo en la majeur - Deux chansonnettes pour les vendredis de Mars - CD album - Musique CD, Vinyl : tous les albums pop, rock, variété, rap, R'n'B, classique, jazz, metal, electro ...
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