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Die Kantate "Herr Jesu Christ, du höchstes Gut" BWV 113 entstand für den 11. Sonntag nach Trinitatis am 20. August 1724 und ist Bestandteil des sogenannten Choralkantaten-Jahrganges, den Bach in seinem zweiten Amtsjahr als Leipziger Thomaskantor begonnen hatte. Das Vorhaben zielte auf einen alle Sonn- und Feiertage des Kirchenjahres umfassenden Zyklus von Kantaten, die jeweils auf einem Kirchenlied basieren – meist auf dem Wochenlied des betreffenden Sonn- bzw. Feiertages. Dabei erklingen die Rahmenstrophen des Liedes in unveränderter Text- und Melodiegestalt: im Eingangssatz der Kantate als figurierte Choralbearbeitung, bei der drei Chorstimmen mit Imitationen die einzelnen Kirchenliedzeilen vorbereiten, die dann in der vierten Stimme (meist im Sopran) in vergrösserten Notenwerten zu hören ist, und am Schluss als schlichter Kantionalsatz. Die Binnenstrophen werden in den dazwischenliegenden Rezitativen und Arien paraphrasiert. Der Verfasser des vorliegenden Kantatentextes hat allerdings auch den Wortlaut der zweiten Strophe unverändert in seine Dichtung integriert (2. Satz), eine weitere umgedichtet bzw. erweitert (4. Satz) und in einem Arientext die Anfangszeile der Liedstrophe gleicher Zählung beibehalten (3. Satz).
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Die Kantate BWV 127 gehört dem Jahrgang von Choralkantaten an, den Bach 1724/25 in Leipzig aufgeführt hat. Sie weist enge Beziehungen zur Johannespassion auf, die in ihrer zweiten Fassung am Karfreitag 1725 erklang. Die Kantate gehört in formaler Hinsicht und in Blick auf Textausdeutung und Instrumentation zu den erstaunlichsten Vokalwerken Bachs. Schon der Eingangschor stellt mit seiner vielschichtigen Konstruktion eine würdige Vorstufe für die Choralfantasie „O Mensch bewein dein Sünde gross“ dar. Die Arie „Die Seele ruht in Jesu Händen“ zeichnet sich durch eine erlesene Instrumentation aus: Eine Solooboe und der Sopran bilden ein Duett, der Hintergrund besteht aus delikaten Akkorden der Blockflöten und des Continuo, die Sterbeglocken symbolisieren sollen. Dem anschliessenden Satz gibt eine Solotrompete besonderen Glanz. Bei den Textworten „Ich breche mit starker und helfender Hand“ wird unverkennbar der Chor „Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden“ aus der Matthäuspassion vorweggenommen.
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Die Kantate "Gelobt seist du, Jesu Christ knüpft an das gleichnamige Hauptlied des ersten Weihnachtstages an, den von Martin Luther verfassten und 1524 veröffentlichten "Lobgesang von der Geburt unsers Herrn Jesu Christi". Als Bestandteil des sogenannten Choralkantaten-Jahrgangs erklang das Werk erstmals am 25. Dezember 1724 - exakt zweihundert Jahre nach der Entstehung seiner Liedvorlage. Wie in Bachs Jahrgang von Kantaten über Kirchenlieder weithin üblich, sind von dem originalen Choraltext nur Eingangs- und Schlussstrophe unangetastet geblieben, während die Binnenstrophen von einem unbekannten Bearbeiter zu Rezitativ- und Arientexten mehr oder minder frei umgeformt wurden.
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Basiswissen Kirchenmusik Band 2 ist eine Fundgrube für alle Dirigieraspiranten und spiegelt zugleich die Vielfalt kirchenmusikalischer Gemeindearbeit. Die Leserinnen und Leser erwartet eine Fülle von Anregungen für das Musizieren in unterschiedlichen Ensembles (Gemeindechor, Schola, Kinder-, Jugend- und Gospelchor, Band, Blockflöten, Blechbläser), generationenübergreifend oder in verschiedenen Altersgruppen, vom Kinderchor bis zum Singen mit Senioren. Im Mittelpunkt stehen Themen wie Dirigiertechnik, Chorleitung, Chorische Stimmbildung, Stimmbildung im Kinderchor und Grundlagen der Orchesterleitung. Ein Band, der auch hervorragend für die Schulmusik geeignet ist. Die DVD über den Workshop Dirigieren basiert auf dieser Ausgabe und bietet wertvolle Einblicke in die praktische Umsetzung des Geschriebenen.
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Die Kantate Christ unser Herr zum Jordan kam BWV 7 entstand für den Johannistag am 24. Juni 1724 und ist Bestandteil des sogenannten Choralkantaten-Jahrganges, den Bach in seinem zweiten Amtsjahr als Leipziger Tho-maskantor begonnen hatte. Die Kantate ist in einem vollständigen, von Bach revidier-ten Originalstimmensatz überliefert. Die erste kritische Ausgabe des Werkes wurde 1851 von Moritz Hauptmann innerhalb der Gesamtausgabe der Bach-Gesellschaft vor-gelegt (BG 1). Frieder Rempp besorgte 1982 die Edition der Kantate im Rahmen der Neuen Bach-Ausgabe (NBA I/29).
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Lea ist im Farbenrausch! Auch wenn sich ihre künstlerische Ader lediglich auf bemalte Ostereier beschränkt ... Doch statt auf dem Ostertisch landet ihr prächtigstes Osterei auf dem Familientisch der Familie Jesus, Maria und Joseph! Und die haben von Ostern noch nie was gehört. Aber ansonsten fühlt sich Lea bei der Heiligen Familie wie zu Hause: Jesus rebelliert gegen seinen spiessigen Vater, seine Mutter macht sich immer nur Sorgen um ihn und beide halten Jesus eigentlich nur für durchgeknallt. Jesus zieht kurzentschlossen aus und beginnt sein turbulentes Leben als fahrender Handwerker und Wanderprediger. Zum Glück hat er ein echtes Händchen für Psychologie und macht sich bald als Wunderheiler einen Namen in Galiläa. Lea assistiert ihm, so gut sie kann. Doch Jesus ist unterwegs im Namen des Herrn! Schon bald eckt er mit seiner radikalen Überzeugung überall an. Der Ärger mit den Mächtigen seiner Zeit ist vorprogrammiert ... Ein Kinderhörspiel von Step Laube zwischen Science Fiction und echter Geschichte - spannend, witzig und irre abgefahren ...
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Die Kantate "Christ lag in Todesbanden" gehört zu den frühesten Vokalkompositionen, die von Bach erhalten sind. Der Text beruht auf dem gleichnamigen Osterchoral von Martin Luther.
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Die Kantate "Halt im Gedächtnis Jesum Christ" BWV 67 gehört zu Johann Sebastian Bachs originellsten Kantatenkompositionen. Sie stellt allem Anschein nach eine Originalkomposition aus Bachs erstem Leipziger Amtsjahr dar, die für den Sonntag Quasimodogeniti bestimmt ist und wie ein zufällig erhaltener Textdruck belegt, erstmals am 16. April 1724 in der Thomaskirche aufgeführt wurde.
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Die Kantate Jesus nahm zu sich die Zwölfe BWV 22 ist eines der beiden Probestücke, mit denen sich Johann Sebastian Bach im Februar 1723 um das Leipziger Tho-maskantorat bewarb. Ein Vergleich der Texte mit denen der Bewerbungskompositionen Christoph Graupners, der wenige Wochen zuvor seine Probe abgelegt hatte, lassen vermuten, dass den Kandidaten um die Nachfolge Johann Kuhnaus die Texte von der Leipziger Geistlichkeit gestellt wurden, um gleichwertige Prüfungsbedingungen zu schaffen. Bachs Kantate Jesus nahm zu sich die Zwölfe diente offenbar am Sonntag Estomihi, der im Jahre 1723 auf den 7. Februar fiel, als Hauptmusik vor der Predigt.
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Die Neuausgabe von Klaus Hofmann ersetzt die in der editorischen Konzeption überholte Ausgabe von Diethard Hellmann aus dem Jahre 1962.
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Seit ihrer Berliner Uraufführung 1755 zählte Carl Heinrich Grauns „empfindsame“ Passionskantate "Der Tod Jesu" auf ein Libretto Karl Wilhelm Ramlers lange Zeit zu den meistaufgeführten Werken dieses Genres. Noch bis Ende des 19. Jahrhunderts konnte sie sich im Repertoire zahlreicher Oratorienvereine und Singakademien (allen voran der Berliner Sing-Akademie) behaupten, oft gleichberechtigt neben Bachs oratorischen Passionen, die ihr in der 2. Hälfte des Jahrhunderts schliesslich den Rang abliefen. Mit der vorliegenden quellenkritischen Neuausgabe (nach dem Erstdruck von 1760) liegt nach langer Zeit erstmals wieder eine käufliche Partitur des Werkes vor, die zur Wiederentdeckung dieser epochemachenden und für ihre Zeit massstabsetzenden Passion einlädt.
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Der Text der Kantate Liebster Jesu, mein Verlangen BWV 32 für den 1. Sonntag nach Epiphanias 1726 stammt von dem Darmstädter Dichter Georg Christian Lehms. Der Text ist angelegt als ein Dialog zwischen Jesus und der gläubigen Seele. Bach überschreibt seine Kantate als "Concerto in Dialogo" und gestaltet sie entsprechend als Dialog von Sopran und Bass, in den beiden typischerweise (nicht nur bei Bach) für die Seele (Sopran) und Jesus (Bass) stehenden Stimmlagen. Der Kantate liegt die Geschichte des zwölfjährigen Jesus im Tempel zugrunde, die jedoch - trotz enger Anlehnung an den Evangelientext - hier weiter gedeutet wird: Mit Jesus findet der Gläubige Gottes Wohnung. Bach spannt einen grossen Bogen von einer sehnend-suchenden Eingangsarie bis hin zum freudigen Duett "Nun verschwinden alle Plagen". Den vierstimmigen Schlusschoral hat Bach seiner Textvorlage hinzugefügt und überträgt damit die freudige Gewissheit in die Gemeinde der Gläubigen.
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Modisches Herren Hemd Kubakragen Kurzarm Schließt mit Knopfleiste Allover Print Logo-Etikett in der Seitennaht Angenehmer Griff Gerade Passform Farbbezeichnung: Blue Pattern Material: 100% Lyocell
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Neuausgabe der bislang nur nach Abschriften des 19. Jahrhunderts veröffentlichten Neujahrs-Kantate nach einer erst 1971 bekannt gewordenen Handschrift aus dem Jahre 1762; mit erheblich abweichendem und verbessertem Werktext.
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Zum 3. Sonntag nach Epiphanias schrieb Bach 1724 die Kantate "Herr, wie du willt, so schicks mit mir" BWV 73. Wie auch in manch anderer Kantate des ersten Jahrgangs ist im Eingangssatz eine auf dem damaligen Instrument eigentlich unspielbare Stimme für ein Corno vorgesehen – wohl auch ein Grund, warum Bach diese Stimme bei einer Wiederaufführung der Orgel zuwies (beide Varianten können mit der Carus-Ausgabe musiziert werden). Der ungewöhnlich, von Rezitativen unterbrochene Chorsatz basiert ganz wesentlich auf einem kurzen, vom Horn vorgestellten Viertonmotiv, das am Ende vom Chor mit den Eingangswort "Herr, wie du willt" vorgetragen wird; ein Bekenntnis, das ganz wesentlich auch weitere Sätze der Kantate bestimmt.
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Die in Leipzig erstmals am 1. Januar 1726 aufgeführte Kantate gehört hinsichtlich ihres Textes zu einer kleinen Gruppe von Kompositionen, die zwischen der Adventszeit 1725 und Mitte Januar 1726 entstanden sind und Dichtungen ein und desselben Verfassers verwenden. Ein Bezug auf Neujahr als das Fest der Beschneidung und Namengebung Jesu findet sich in dieser „Nachmittags-Andacht“ nicht. Im Zentrum des Gedankens stehen vielmehr das Lob Gottes und Dank für empfangene Wohltaten.
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Die Kantate "Nach dir, Herr, verlanget mich" BWV 150 gehört zu den frühesten Kantaten Bachs aus seiner Mühlhäuser Zeit. Lange war sie in ihrer Echtheit umstritten, ein Umstand, der nicht nur den stilistischen Eigenheiten dieses Frühwerks, sondern auch der späten Überlieferung der Kantate erst aus der Zeit nach Bachs Tod geschuldet war. Inzwischen konnte aber im Text eine versteckte Widmung an ein Mitglied des Mühlhauser Rats und Förderer Bachs, Conrad Meckbach entschlüsselt werden: Die Anfangsbuchstaben der frei gedichteten Sätze ergeben (in der Schreibung des 18. Jahrhunderts) den Namenszug "Doctor Conrad Meckbach", womit ein Bezug zur Stadt Mühlhausen gegeben ist und wohl auch Bachs Autorschaft der Kantate als gesichert gelten kann. Der Entstehungsanlass ist dennoch bis heute unbekannt. Die kleine Instrumentalbesetzung mit lediglich zwei Violinen, Fagott und Continuo sowie die Tatsache, dass nur der Sopran mit einem Solosatz bedacht ist, lassen an eine Aufführung mit sparsamen Mitteln denken.
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Es liegt nahe, die Entstehung des Werkes mit einem Bussgottesdienst in Verbindung zu bringen, der in der Marienkirche in Mühlhausen abgehalten wurde, um des verheerenden Feuers zu gedenken, das am 29. Mai 1707 grosse Teile der Stadt heimgesucht hatte, doch können bislang keine dokumentarischen Belege für die Richtigkeit dieser Annahme beigebracht werden.
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