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Die Kantate Christ unser Herr zum Jordan kam BWV 7 entstand für den Johannistag am 24. Juni 1724 und ist Bestandteil des sogenannten Choralkantaten-Jahrganges, den Bach in seinem zweiten Amtsjahr als Leipziger Tho-maskantor begonnen hatte. Die Kantate ist in einem vollständigen, von Bach revidier-ten Originalstimmensatz überliefert. Die erste kritische Ausgabe des Werkes wurde 1851 von Moritz Hauptmann innerhalb der Gesamtausgabe der Bach-Gesellschaft vor-gelegt (BG 1). Frieder Rempp besorgte 1982 die Edition der Kantate im Rahmen der Neuen Bach-Ausgabe (NBA I/29).
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EAN: 9790007041816
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Die Kantate "Herr Jesu Christ, du höchstes Gut" BWV 113 entstand für den 11. Sonntag nach Trinitatis am 20. August 1724 und ist Bestandteil des sogenannten Choralkantaten-Jahrganges, den Bach in seinem zweiten Amtsjahr als Leipziger Thomaskantor begonnen hatte. Das Vorhaben zielte auf einen alle Sonn- und Feiertage des Kirchenjahres umfassenden Zyklus von Kantaten, die jeweils auf einem Kirchenlied basieren – meist auf dem Wochenlied des betreffenden Sonn- bzw. Feiertages. Dabei erklingen die Rahmenstrophen des Liedes in unveränderter Text- und Melodiegestalt: im Eingangssatz der Kantate als figurierte Choralbearbeitung, bei der drei Chorstimmen mit Imitationen die einzelnen Kirchenliedzeilen vorbereiten, die dann in der vierten Stimme (meist im Sopran) in vergrösserten Notenwerten zu hören ist, und am Schluss als schlichter Kantionalsatz. Die Binnenstrophen werden in den dazwischenliegenden Rezitativen und Arien paraphrasiert. Der Verfasser des vorliegenden Kantatentextes hat allerdings auch den Wortlaut der zweiten Strophe unverändert in seine Dichtung integriert (2. Satz), eine weitere umgedichtet bzw. erweitert (4. Satz) und in einem Arientext die Anfangszeile der Liedstrophe gleicher Zählung beibehalten (3. Satz).
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EAN: 9790007048365
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Die Kantate BWV 127 gehört dem Jahrgang von Choralkantaten an, den Bach 1724/25 in Leipzig aufgeführt hat. Sie weist enge Beziehungen zur Johannespassion auf, die in ihrer zweiten Fassung am Karfreitag 1725 erklang. Die Kantate gehört in formaler Hinsicht und in Blick auf Textausdeutung und Instrumentation zu den erstaunlichsten Vokalwerken Bachs. Schon der Eingangschor stellt mit seiner vielschichtigen Konstruktion eine würdige Vorstufe für die Choralfantasie „O Mensch bewein dein Sünde gross“ dar. Die Arie „Die Seele ruht in Jesu Händen“ zeichnet sich durch eine erlesene Instrumentation aus: Eine Solooboe und der Sopran bilden ein Duett, der Hintergrund besteht aus delikaten Akkorden der Blockflöten und des Continuo, die Sterbeglocken symbolisieren sollen. Dem anschliessenden Satz gibt eine Solotrompete besonderen Glanz. Bei den Textworten „Ich breche mit starker und helfender Hand“ wird unverkennbar der Chor „Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden“ aus der Matthäuspassion vorweggenommen.
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EAN: 9790007048839
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Basiswissen Kirchenmusik Band 2 ist eine Fundgrube für alle Dirigieraspiranten und spiegelt zugleich die Vielfalt kirchenmusikalischer Gemeindearbeit. Die Leserinnen und Leser erwartet eine Fülle von Anregungen für das Musizieren in unterschiedlichen Ensembles (Gemeindechor, Schola, Kinder-, Jugend- und Gospelchor, Band, Blockflöten, Blechbläser), generationenübergreifend oder in verschiedenen Altersgruppen, vom Kinderchor bis zum Singen mit Senioren. Im Mittelpunkt stehen Themen wie Dirigiertechnik, Chorleitung, Chorische Stimmbildung, Stimmbildung im Kinderchor und Grundlagen der Orchesterleitung. Ein Band, der auch hervorragend für die Schulmusik geeignet ist. Die DVD über den Workshop Dirigieren basiert auf dieser Ausgabe und bietet wertvolle Einblicke in die praktische Umsetzung des Geschriebenen.
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EAN: 4009350241190
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Die Kantate "Unser Mund sei voll Lachens" BWV 110 komponierte Bach für den 1. Weihnachtstag 1725. Das Werk gehört zum dritten Leipziger Kantatenjahrgang, der anders als die beiden vorangegangenen Zyklen weder zeitlich (wie Jahrgang I) noch formal (wie Jahrgang II, der "Choralkantatenjahrgang") in sich geschlossen ist, sondern Werke aus den Jahren 1723 bis 1728 beinhaltet. Der Text der Kantate ist Georg Christian Lehms' Jahrgang "Gottgefälliges Kirchen-Opffer" (1711) entnommen und enthält zwei alttestamentarische Bibelworte, die Freude und Gotteslob ausdrücken (Ps 126,2-3, Satz 1 und Jeremia 10,6, Satz 3) und den Ausschnitt aus der Lesung für den 1. Weihnachtstag "Ehre sei Gott in der Höhe und Friede auf Erden und den Menschen ein Wohlgefallen" (Lk 2,14, Satz 5). Jedem Bibelzitat folgt ein Arientext, der die Menschwerdung Gottes (Satz 2 und 4) und den Aufruf zu seinem Lob (Satz 6 und 7) thematisiert.
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EAN: 9790007048099
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Die Edition ist der ideale Begleiter für die Feier der Tagzeiten in Gemeinden, Gebetskreisen, geistlichen Gemeinschaften, in Bildungs- und Exerzitienhäusern. Bei den Gesängen wurde gleichermassen auf Qualität, Sanglichkeit und stilistische Vielfalt geachtet: Repertoire des Gotteslobs, Neues Geistliches Lied, Taizé-Gesänge und Neukompositionen.
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EAN: 9783899481334
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Die Kantate "Gelobt seist du, Jesu Christ knüpft an das gleichnamige Hauptlied des ersten Weihnachtstages an, den von Martin Luther verfassten und 1524 veröffentlichten "Lobgesang von der Geburt unsers Herrn Jesu Christi". Als Bestandteil des sogenannten Choralkantaten-Jahrgangs erklang das Werk erstmals am 25. Dezember 1724 - exakt zweihundert Jahre nach der Entstehung seiner Liedvorlage. Wie in Bachs Jahrgang von Kantaten über Kirchenlieder weithin üblich, sind von dem originalen Choraltext nur Eingangs- und Schlussstrophe unangetastet geblieben, während die Binnenstrophen von einem unbekannten Bearbeiter zu Rezitativ- und Arientexten mehr oder minder frei umgeformt wurden.
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EAN: 9790007046354
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Die Kantate "Christ lag in Todesbanden" gehört zu den frühesten Vokalkompositionen, die von Bach erhalten sind. Der Text beruht auf dem gleichnamigen Osterchoral von Martin Luther.
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Johann Sebastian Bachs Trauerkomposition "O Jesu Christ,meins Lebens Licht" BWV 118 liegt in zwei Fassungen vor, die sich im Wesentlichen nur durch die Instrumentation unterscheiden. Die erste Fassung ist in den Jahren 1736/37 entstanden und verwendet neben Singstimmen nur Blechblasinstrumente. Rätsel wirft die Instrumentenbezeichnung „Litui“ auf, wahrscheinlich sind hiermit Hörner in Hoch-B-Stimmung gemeint. Die spätere Fassung, die wohl aus der Zeit um 1746/47 stammt, verlangt statt dessen Streichinstrumente; sie lässt auch die Mitwirkung von 3 Oboen und Fagott zu, wahrscheinlich zur Verstärkung der Singstimmen. Weder der ursprüngliche Entstehungsanlass noch der Grund für die spätere Revision sind quellenmässig belegt. Das verwendete Instrumentarium macht es wahrscheinlich, dass die ursprüngliche Fassung bei einer Trauerprozession oder am Grabe erklang; für die spätere Fassung erscheint der Kirchenraum (oder wenigstens eine wärmere Jahreszeit) angemessen. Die beiden Fassungen stimmen in der musikalischen Substanz überein, nur wird in der späteren Fassung das instrumentale Vor- und Zwischenspiel am Ende noch einmal wiederholt.
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Die Kantate "Halt im Gedächtnis Jesum Christ" BWV 67 gehört zu Johann Sebastian Bachs originellsten Kantatenkompositionen. Sie stellt allem Anschein nach eine Originalkomposition aus Bachs erstem Leipziger Amtsjahr dar, die für den Sonntag Quasimodogeniti bestimmt ist und wie ein zufällig erhaltener Textdruck belegt, erstmals am 16. April 1724 in der Thomaskirche aufgeführt wurde.
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Zum 3. Sonntag nach Epiphanias schrieb Bach 1724 die Kantate "Herr, wie du willt, so schicks mit mir" BWV 73. Wie auch in manch anderer Kantate des ersten Jahrgangs ist im Eingangssatz eine auf dem damaligen Instrument eigentlich unspielbare Stimme für ein Corno vorgesehen – wohl auch ein Grund, warum Bach diese Stimme bei einer Wiederaufführung der Orgel zuwies (beide Varianten können mit der Carus-Ausgabe musiziert werden). Der ungewöhnlich, von Rezitativen unterbrochene Chorsatz basiert ganz wesentlich auf einem kurzen, vom Horn vorgestellten Viertonmotiv, das am Ende vom Chor mit den Eingangswort "Herr, wie du willt" vorgetragen wird; ein Bekenntnis, das ganz wesentlich auch weitere Sätze der Kantate bestimmt.
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EAN: 9790007044626
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Die Kantate "Du sollt Gott, deinen Herrn, lieben" wurde am 13. Sonntag nach Trinitatis (22. August) 1723 erstmals aufgeführt, entstammt also Bachs erstem Leipziger Kantatenjahrgang. Den Text der Kantate entnahm Bach dem wenige Jahre zuvor für das Kirchenjahr 1720/21 gedruckten Gothaer Kantatenjahrgang "Gott-geheiligtes Singen und Spielen des Friedensteinischen Zion" von Johann Oswald Knauer; Knauer schrieb diese Kantatentexte für seinen Schwager Gottfried Heinrich Stölzel. Über Knauers Leben ist wenig bekannt. Geboren wurde er 1690 in Gotha, ab 1709 studierte er in Jena, Leipzig und schliesslich Halle, dann verliert sich seine Spur. Auf jenen Knauer-Jahrgang gehen auch die Texte von BWV 64 (Sehet, welch eine Liebe) und BWV 69a (Lobe den Herren, meine Seele) zurück; beides ebenfalls Kantaten von 1723. Bach hat allerdings Knauers Texte jeweils deutlich überarbeitet und vor allem erheblich gekürzt.
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EAN: 9790007045012
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Die in Leipzig erstmals am 1. Januar 1726 aufgeführte Kantate gehört hinsichtlich ihres Textes zu einer kleinen Gruppe von Kompositionen, die zwischen der Adventszeit 1725 und Mitte Januar 1726 entstanden sind und Dichtungen ein und desselben Verfassers verwenden. Ein Bezug auf Neujahr als das Fest der Beschneidung und Namengebung Jesu findet sich in dieser „Nachmittags-Andacht“ nicht. Im Zentrum des Gedankens stehen vielmehr das Lob Gottes und Dank für empfangene Wohltaten.
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Es liegt nahe, die Entstehung des Werkes mit einem Bussgottesdienst in Verbindung zu bringen, der in der Marienkirche in Mühlhausen abgehalten wurde, um des verheerenden Feuers zu gedenken, das am 29. Mai 1707 grosse Teile der Stadt heimgesucht hatte, doch können bislang keine dokumentarischen Belege für die Richtigkeit dieser Annahme beigebracht werden.
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Die Kantate "Nach dir, Herr, verlanget mich" BWV 150 gehört zu den frühesten Kantaten Bachs aus seiner Mühlhäuser Zeit. Lange war sie in ihrer Echtheit umstritten, ein Umstand, der nicht nur den stilistischen Eigenheiten dieses Frühwerks, sondern auch der späten Überlieferung der Kantate erst aus der Zeit nach Bachs Tod geschuldet war. Inzwischen konnte aber im Text eine versteckte Widmung an ein Mitglied des Mühlhauser Rats und Förderer Bachs, Conrad Meckbach entschlüsselt werden: Die Anfangsbuchstaben der frei gedichteten Sätze ergeben (in der Schreibung des 18. Jahrhunderts) den Namenszug "Doctor Conrad Meckbach", womit ein Bezug zur Stadt Mühlhausen gegeben ist und wohl auch Bachs Autorschaft der Kantate als gesichert gelten kann. Der Entstehungsanlass ist dennoch bis heute unbekannt. Die kleine Instrumentalbesetzung mit lediglich zwei Violinen, Fagott und Continuo sowie die Tatsache, dass nur der Sopran mit einem Solosatz bedacht ist, lassen an eine Aufführung mit sparsamen Mitteln denken.
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Neuausgabe der bislang nur nach Abschriften des 19. Jahrhunderts veröffentlichten Neujahrs-Kantate nach einer erst 1971 bekannt gewordenen Handschrift aus dem Jahre 1762; mit erheblich abweichendem und verbessertem Werktext.
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Wie alle Kantaten zum Michaelisfest ist auch die Choralkantate "Herr Gott, dich loben alle wir" BWV 130 von 1724 eine ausgesprochen prachtvolle Komposition. Nicht nur im Eingangschor und Schlusschoral sind die drei Trompeten und Pauken beteiligt, in der ersten Arie "Der alte Drache brennt vor Neid" wird der Bass sogar nur von Trompeten, Pauken und Continuo begleitet. Einen überraschenden Kontrast hierzu bildet die zweite Arie "Lass, o Fürst der Cherubinen", in der neben dem Tenor und dem Continuo nur eine Solo-Querflöte erklingt. Der originale Stimmensatz wurde im 19. Jahrhundert auseinandergerissen und ist heute in der Welt verteilt. Einige Stimmen konnten für diese Ausgabe erstmals wieder berücksichtigt werden.
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Die Kantate "Herr, gehe nicht ins Gericht mit deinem Knecht" BWV 105 von Johann Sebastian Bach ist für den 9. Sonntag nach Trinitatis bestimmt und gehört zu den Werken, die Bach als Thomaskantor in Leipzig neu verfertigte. Sie wurde dort am 25. Juli 1723 erstmals aufgeführt. Der namentlich nicht bekannte Textdichter erweist sich als theologisch sehr versiert und dürfte daher unter den Leipziger Theologen zu suchen sein.
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Bach beginnt mit dem ersten Sonntag nach Trinitatis 1724 – also zu Anfang seines zweiten Amtsjahres als Thomaskantor in Leipzig – einen neuen Kantaten-Zyklus. JeweilsSonntag für Sonntag wird hier ein Choral (oder ein geistliches Lied) als textlicher und musikalischer Kern ins Zentrum gestellt. Dieser Zyklus reicht bis Ostern 1725 undbricht dann aus unbekannten Gründen ab. Von wem die Texte der Arien und rezitativischen Zwischensätze stammen, in welchen oft der Choraltext paraphrasiert wird, ist nicht bekannt.
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