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Scheinbar unzertrennlich sind die beiden Kurzopern Cavalleria rusticana und Pagliacci, die seit 1892 oftmals als „Opernduo“ zu erleben sind. Auslöser war der vom Verleger Eduardo Sonzogno ausgeschriebene Wettbewerb zur Förderung junger Komponisten, bei dem unveröffentlichte Opern eingereicht werden sollten. Im September 1892 kombinierte Sonzogno schliesslich die zwei überaus erfolgreichen Stücke von Mascagni und Leoncavallo erstmals zu einem Abend und begründete damit die Geburtstunde des neuartigen Opernduos. Bei der Aufführung im Zürcher Opernhaus 2009 blieb der Regisseur Grischa Asagaroff dieser originellen Idee der Zusammenführung der veristischen Opern treu und brachte ebenfalls beide Kompositionen auf die Bühne. Das ausgezeichnete Sängerensemble und das Orchester stand unter der musikalischen Leitung von Stefano Ranzani. "Aufnahme" Zurich Opera House, 2009 "Musik" Orchestra and Chorus of the Zurich Opera House Conductor: Stefano Ranzani "Pietro Mascagni - Cavalleria Rustica" Melodrama in one act Lola - Liliana Nikiteanu Alfio - Cheyne Davidson Lucia - Irene Friedli Turiddu - Jose Cura Santuzza - Paoletta Marrocu "Ruggero Leoncavallo - Pagliacci" Drama in two acts with prologue Peppe - Boiko Zvetanov Silvio - Gabriel Bermudez Tonio - Carlo Guelfi Nedda - Fiorenza Cedolins Canio - Jose Cura
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EAN: 0807280148992
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"Aufnahme" Live recording from the Gran Theatre del Liceu, Barcelona, 2007 "Interpreten" Pollione - Vicenzo la Scola Oroveso - Andrea Papi Norma - Fiorenza Cedolins Adalgisa - Sonia Ganassi Clotilde - Begona Alberdi Flavio - Jon Plazaola "Musik" Symphony Orchestra and Chorus of the Gran Teatre del Liceu Conductor: Giuliano Carella Richard Wagner, eigentlich kein Freund der italienischen Oper, beschrieb Norma als »reichstes aller Werke« und ihre Melodien »schöner als Träume«. Bellini selbst war sich bewusst, dass er mit Norma etwas Aussergewöhnliches geschaffen hatte. Wesentlichen Anteil an dem andauernden Erfolg der Oper hatte zweifellos sein kongenialer Librettist Felice Romani. Er hatte erkannt, dass die tragende Dreiecksgeschichte der Vorlage von Alexandre Soumet für eine Vertonung wie geschaffen war: Norma zögert, den Galliern das Zeichen zum Aufstand gegen die Römer zu geben – sie liebt den Römer Pollione. Die Druidenpriesterin hat ihr Keuschheitsgelübde gebrochen. Sie ist die heimliche Geliebte des römischen Prokonsuls Pollione geworden und Mutter seiner beiden Kinder. Als Norma entdeckt, dass Pollione seine Liebe der jungen Adalgisa zugewandt hat, gibt sie das Signal zum Angriff. Am Ende besinnt sie sich, nimmt ihre Schuld an und rächt sich nicht an dem gefangenen Pollione. Anstelle von Adalgisa sühnt sie selbst den Bruch des Gelübdes auf dem Scheiterhaufen. Von Normas Liebe überwältigt, folgt ihr Pollione in den Tod. Wenn es die dramatische Situation verlangte, brach Bellini die typischen Belcanto-Konventionen, hob die Grenze zwischen Arie und Ensemble auf und definierte die Arienform neu: Normas berühmtes Gebet »Casta Diva« wurde zu einem der gross angelegten Frauenmonologe der Opernliteratur. Fein in die melodischen Bögen eingewoben, demonstrieren ihre Koloraturen keine eitle Sängervirtuosität, sondern berührende Emotionen. In ihrer Intensität vermittelt die Norma-Partitur dramatische Inhalte mit den ausgefeiltesten, gesangstechnischen Mitteln des Belcanto. Die Titelpartie in dem vorliegenden Mitschnitt aus dem Gran Teatre del Liceu in Barcelona verkörpert die italienische Sopranistin Fiorenza Cedolins.
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