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In einer Mischung aus bissigem Kabarett, clowneskem Spiel und literarisch-musikalischer Revue begibt sich der 1990 von Jörg Foth gedrehte Film auf eine Reise zu markanten Orten der DDR und thematisiert die turbulenten Ereignisse der Jahre 1989/90. Steffen Mensching und Hans-Eckhardt Wenzel, geschminkt und kostümiert als die Clowns Meh und Weh, begeben sich in dieser Filmadaption ihrer Bühnenprogramme "Altes aus der Da Da Er" und "Neues aus der Da Da Er" auf eine Reise in die Schattenwelt, mit deutlichen Anspielungen auf Dantes "Göttliche Komödie". In einer lockeren Reihung von Sketchen wird die DDR Vergangenheit aufgerufen: die "Epidemie der Künste" ebenso wie das "Paradies", in dem Honecker und sein Gefolge ihren eigenen Zoo betrachten. Mit Meh und Weh wird noch einmal die DDR-Protestkultur der 80er-Jahre lebendig, die alles andere wollte, als in ein Gesamtdeutschland eingemeindet zu werden.
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Musikgeschichte, die das Leben schreibt. Mitte der letzten Dekade des kalten Krieges verschlägt es den sehr jungen Lukas Lonski aus Polen ins linksrheinische Westdeutschland, wo er sich ziemlich schnell zu Recht findet, und auf einer Gartengrillparty seinen zukünftigen künstlerischen Partner Felix Classen kennen lernt. Gemeinsam verbringen sie ihre Teenagerjahre zwischen Reihenhäusern, Jamsessions und einer gemeinsamen Begeisterung für Nirvana. So spielen sich die beiden, damals noch in grösserer Bandbesetzung, durch viele provinzielle Nachmittage, bis dann nach Schulabschluss und Zivildienst die grosse Stadt ruft, und man mittlerweile zum Duo gewachsen, um die Jahrhundertwende nach Berlin zieht. Dort angekommen, klinken sich die beiden nicht in die üblichen Hipsterschaltkreise ein, sondern bauen in entspannter Kleinarbeit an ihrem Gebäude am Rand des Geschehens, in dem sie sich ihre eigene Version von loopbasiertem Post-Rock erspielen. Zu den abgezirkelten, auf Klangschleifen und motorischem Schlagwerk aufbauenden Instrumentalkompositionen, gesellt sich immer öfter die Stimme von Lukas Lonski. Anfangs noch zaghaft in den Gesamtklang eingebettet, wird der Gesang zunehmend zu einem zentralen Element, und aus Tracks mit sporadischen Gesangslinien werden Lieder für Herz und Verstand. An diesem Punkt der Erzählung beschliessen die beiden Protagonisten ihr Glück in die eigene Hand zu nehmen, und es entsteht in kompletter Unabhängigkeit das namenlose Debütalbum, das sich allein durch die bei den zunehmend voller werdenden Konzerten verkauften CDs zu einem kleinen, hype-fernen Berliner Undergroundhit mausert. Getragen von einer treuen Fangemeinde entwickeln sich die Auftritte von Lonski & Classen zu Veranstaltungen kollektiver Verzückung. Legendär sind bis heute die ganztägigen Events im Berliner Osthafen, wo die beiden für ein paar Jahre ihr Proberaumstudio betrieben, und in regelmässigen Abständen mit befreundeten Musikern Gratiskonzerte veranstalteten. Bei diesen sehr freundlichen Zusammenkünften konnte man dann Lonski & Classen bei der Arbeit zuhören, und die Entstehung ihres neuen, erweiterten Sounds live erleben. wie sich das traumwandlerische Zusammenspiel von Gitarre und Schlagzeug, dabei zunehmend auf Loops verzichtend, mit immer wagemutigeren Gesangsparts zu überwältigenden Songmassiven auftürmte, treibt allen damals Anwesenden bis heute Rührung in die Augen, und Lobpreisungen auf die Lippen. Leider fällt dann dieser semi-private Erlebnisraum den Stadtplanern zum Opfer, und wo sich einst die Freunde im Schatten der Autobrücke trafen, werden eines nahen Tages Büroräume leer stehen. Der nächste Umzug wird damit unvermeidlich, und nach kurzer Heimatlosigkeit findet sich ein neues Refugium, das umgehend in Betrieb genommen, in dem das zweite Album der Band entstehen kann. Nun ist dieses Album fertig, es ist wunderschön, und die Musik die bald allen interessierten Ohren offen stehen wird, löst endlich das grosse Versprechen ein, auf das die...
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Ironiefreie Liebeslieder: Die Avantgarde-Institution bringt Licht an ihre Musik. Mit dem Album "Why I Hate Women" meldet sich eine der einflussreichsten amerikanischen Avantgarde- und Underground-Bands der letzten dreissig Jahre zurück. Pere Ubu haben vier Jahre nach ihrem letzten Album "St. Arkansas" und entgegen der Ankündigung des Albumtitels eine Platte mit Liebesliedern aufgenommen. Ironie? Diesmal fehl am Platze, warnt uns doch das Booklet "This is an irony-free recording". Und im Vergleich zum letzten Werk lassen Pere Ubu diesmal etwas mehr Licht an die Musik, sogar die eine oder andere Melodie wird zu Tage gefördert. Dabei konkurriert die im steten Wechselspiel zwischen Wehtun und Wehklagen agierende Stimme von David Thomas mit einem pumpenden Bass, einem kräftigen Schlagzeug und den Sounds des Theremins sowie des legendären EML-Synthesizers. "Ihre beste Platte seit 'Raygun Suitcase'!" Spex, "Wer keine Angst vor der Dunkelheit hat wird dieses intelligent zupackende Rock-Album lieben." Rolling Stone
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Der erfolgreichste bayrische Sanges-Rebell auf neuen Pfaden. Seit 20 Jahren erspielt sich Hans Söllner ein eigenes, riesiges Publikum mit steigender Tendenz und gegen alle Regeln des Geschäfts. Bis jetzt meistens alleine mit der Gitarre oder zusammen mit seiner Reggae-Combo eingespielt, waren seine letzten Alben fast immer Charterfolge. Auch auf "Oiwei I" ("Immer ich") schleudert er wieder Grobheiten mit hohem Wiedererkennungswert in seinem unverkennbaren Dialekt heraus. Nur hat sich diesmal einiges verändert:. Zusammen mit seiner neu formierten Band Bayaman Sissdem hat er ein musikalisch sehr differenziertes Album eingespielt. Wo sonst nur eine akustische Gitarre zu hören war, gibt es nun Akkordeon, Keyboards, Bläser, Gitarren und Schlagzeug. Mal ist es Reggae, mal klingt es wie Cajun oder Country auf bayrisch, aber immer ist es unverkennbar Söllner. "Oiwei I" ist sein 12. Album und ist der Anfang eines sehr spannenden Söllner-Jahres, in dem eine DVD und die Kino- und Fernseh-Dokumentation "Der bayrische Rebell" von Andreas Stiglmayer folgen werden.
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Live-Album zum 30-jährigen Bestehen der niederländischen Blues-Legende. Den Blues gibt's schon ewig. Mit der Zeit hat er sich geändert und weiter entwickelt. So wie Barrelhouse. Die niederländische Band um Sängerin Tineke Schoemaker nahm ihr erstes Album 1974 auf und ihr vorerst letztes 2004. Auch fast schon eine Ewigkeit. Zum 30. Geburtstag von Barrelhouse erscheint nun eine Live-CD, auf der die Band Zeugnis von ihrer Leidenschaft und jahrzehntelangen Erfahrung ablegt. Barrelhouse beweisen hier, warum sie live zu einem internationalen Spitzen-Act avancierten, der auf allen grossen europäischen Festivals spielte und 1978 sogar ein Live-Album zusammen mit Blues-Legende Albert Collins aufnahm. Vom tiefen Blues über Country hin zu folkorientierten Songs, von gefühlvollen Soul-Balladen bis zum dynamischen Rock'n'Roll reicht das stilistische Spektrum, aus dem Barrelhouse ihre spielerische Identität schöpfen. Das ist Blues - befreit von Genregrenzen und so lebendig wie selten zuvor. . "Barrelhouse" aus den Niederlanden sind eine Institution der europäischen Bluesrock-Szene" Radio Bremen
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Beinahe sechs Jahre ist es her seit PAPA DADA sein letztes Album 'Häxetrank' veröffentlichte. Und nun ist es endlich wieder so weit. Diesen Sommer er-scheint sein dritter Streich: 'Plem Plem' Alles dada oder was? Aber natürlich! In guter alter dada-Manier werden diverse Themen aus Alltag und Schule in fetzige Lieder verpackt. Die zwölf neuen Songs kommen gewohnt witzig und frech daher. Mal etwas schräg, auch mal ernst, aber stets mit einem Augenzwinkern. Musikalisch vermag PAPA DADA immer wieder zu überraschen. So ertönen auf dem neuen Album erstmals auch elektronische Klänge; 'Tagtraum' verführt mit zuckersüssen, sphärischen Sounds ins Land der Träume. 'Giga-Gomi-Gompiball' kommt im Hop-Hop-Kleid und mit fetten Beats daher und lässt jedes Kind mithüpfen, genau so wie ein Gompiball. Und dennoch: Wo PAPA DADA drauf steht, ist auch PAPA DADA drin. 'Plem Plem' ist ein äusserst gelungenes Werk, ein spassiges Musikerlebnis, und nicht nur für die Kleinen. Bleibt nur zu hoffen, dass wir nicht wieder sechs Jahre aufs nächste Album warten müssen.
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