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Für die Festtage des Kirchenjahres 1734/35 entstand neben dem Weihnachtsoratorium BWV 248 ein weiteres repräsentatives Werk: das Himmelfahrtsoratorium BWV 11 („Lobet Gott in seinen Reichen“). Obwohl sich das Oratorium in seinen Dimensionen und seinem Charakter an die übrigen Kantaten Johann Sebastian Bachs anlehnt, nimmt es durch die epische Textgrundlage, in die ein biblischer Bericht miteinbezogen ist, eine Sonderstellung ein. Besonders die festliche Anlage und Instrumentation des Eröffnungs- und Schlusschores gibt die triumphale Freude über Christi Himmelfahrt wieder. In der Reihe der Stuttgarter Bach-Ausgaben erscheint das Werk als Neuausgabe, herausgegeben von Ulrich Leisinger.
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EAN: 9790007022143
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Basiswissen Kirchenmusik Band 2 ist eine Fundgrube für alle Dirigieraspiranten und spiegelt zugleich die Vielfalt kirchenmusikalischer Gemeindearbeit. Die Leserinnen und Leser erwartet eine Fülle von Anregungen für das Musizieren in unterschiedlichen Ensembles (Gemeindechor, Schola, Kinder-, Jugend- und Gospelchor, Band, Blockflöten, Blechbläser), generationenübergreifend oder in verschiedenen Altersgruppen, vom Kinderchor bis zum Singen mit Senioren. Im Mittelpunkt stehen Themen wie Dirigiertechnik, Chorleitung, Chorische Stimmbildung, Stimmbildung im Kinderchor und Grundlagen der Orchesterleitung. Ein Band, der auch hervorragend für die Schulmusik geeignet ist. Die DVD über den Workshop Dirigieren basiert auf dieser Ausgabe und bietet wertvolle Einblicke in die praktische Umsetzung des Geschriebenen.
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EAN: 4009350241190
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Kritische Neuausgabe 2004, hrsg. von Ulrich Leisinger: Carus 31.249; Alte Ausgabe, hrsg. von Dieter Hellmann: Carus 31.249/50. Parodie der weltlichen Kantate "Entfliehet, verschwindet, entweichet, ihr Sorgen" BWV 249a Das Osteroratorium von Bach steht wie das Himmelfahrtsoratorium BWV 11 zu Unrecht im Schatten der beiden grossen Passionen und des Weihnachtsoratoriums. Es wurde am 1. April 1725 zum ersten Mal aufgeführt. Danach hat Bach das Werk noch wenigstens dreimal den Leipziger Gottesdienstbesuchern an einem Ostersonntag zu Gehör gebracht und dabei stets erneut an der Komposition gefeilt. Die vorliegende Neuausgabe gibt erstmals den von Bach als Repertoirefassung angesehenen Notentext der reinschriftlichen Partitur aus den späten 1730er Jahren wieder.
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EAN: 9790007067953
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Der Eingangssatz zu Bachs Choralkantate über Luthers Aus tiefer Not schrei ich zu dir BWV 38 zum 21. Sonntag nach Trinitatis 1724 gehört zu einer Gruppe von Kantaten, deren Eingangschor nicht konzertierend, sondern ganz im Stil einer Motette gehalten ist; die Instrumente verstärken lediglich die Singstimmen. Unterstrichen wird der archaische Charakter des Satzes durch Hinzuziehung eines Posaunenquartetts. Nach einem spannungsvollen Rezitativ und einer Arie voll harmonischer Schärfen folgt ein ganz und gar ungewöhnliches Rezitativ, bei dem die Choralmelodie das Bassfundament für die Singstimme bildet. Eine zweite Arie, die - nicht weniger ungewöhnlich - als nur vom Continuo begleitetes Terzett ausgeführt ist, leitet über zum Schlusschoral, der, entsprechend der 1. Textzeile "Ob bei uns ist der Sünden viel", gleich mit einer schroffen Dissonanz beginnt.
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EAN: 9790007042752
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Fassung in e Neuausgabe der von Bach autorisierten Sopran-Fassung, die gleichberechtigt neben die bekanntere Fassung für Bass gesetzt werden kann. Bach komponierte die Solokantate zum Fest Mariae Reinigung ursprünglich für Solo-Bass in c-Moll (CV 31.082/00). Da die Besetzung mit nur einer Solostimme eine Anpassung an neue Aufführungsbedingungen erleichterte, wurde die Kantate im Laufe ihrer Werkgeschichte vielfachen Änderungen unterzogen. Die hier vorgelegte, von Ulrich Leisinger teilweise rekonstruierte Fassung in e-Moll für Sopran-Solo erfreute sich in Bachs Familienkreis grosser Beliebtheit, wie der Eintrag der Sätze 2 und 3 in Anna Magdalenas zweitem Notenbüchlein zeigt; die beiden Sätze – sicherlich von ihr selbst gesungen – werden im Anhang der Ausgabe mitgeteilt.
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EAN: 9790007088972
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Die Kantate "Nach dir, Herr, verlanget mich" BWV 150 gehört zu den frühesten Kantaten Bachs aus seiner Mühlhäuser Zeit. Lange war sie in ihrer Echtheit umstritten, ein Umstand, der nicht nur den stilistischen Eigenheiten dieses Frühwerks, sondern auch der späten Überlieferung der Kantate erst aus der Zeit nach Bachs Tod geschuldet war. Inzwischen konnte aber im Text eine versteckte Widmung an ein Mitglied des Mühlhauser Rats und Förderer Bachs, Conrad Meckbach entschlüsselt werden: Die Anfangsbuchstaben der frei gedichteten Sätze ergeben (in der Schreibung des 18. Jahrhunderts) den Namenszug "Doctor Conrad Meckbach", womit ein Bezug zur Stadt Mühlhausen gegeben ist und wohl auch Bachs Autorschaft der Kantate als gesichert gelten kann. Der Entstehungsanlass ist dennoch bis heute unbekannt. Die kleine Instrumentalbesetzung mit lediglich zwei Violinen, Fagott und Continuo sowie die Tatsache, dass nur der Sopran mit einem Solosatz bedacht ist, lassen an eine Aufführung mit sparsamen Mitteln denken.
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EAN: 9790007049300
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Seit ihrer Berliner Uraufführung 1755 zählte Carl Heinrich Grauns „empfindsame“ Passionskantate "Der Tod Jesu" auf ein Libretto Karl Wilhelm Ramlers lange Zeit zu den meistaufgeführten Werken dieses Genres. Noch bis Ende des 19. Jahrhunderts konnte sie sich im Repertoire zahlreicher Oratorienvereine und Singakademien (allen voran der Berliner Sing-Akademie) behaupten, oft gleichberechtigt neben Bachs oratorischen Passionen, die ihr in der 2. Hälfte des Jahrhunderts schliesslich den Rang abliefen. Mit der vorliegenden quellenkritischen Neuausgabe (nach dem Erstdruck von 1760) liegt nach langer Zeit erstmals wieder eine käufliche Partitur des Werkes vor, die zur Wiederentdeckung dieser epochemachenden und für ihre Zeit massstabsetzenden Passion einlädt.
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EAN: 9790007031718
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Das Priesteramt und die Stellung als langjähriger musikalischer Leiter am Ospedale della Pietà , einem grossen Waisenhaus in Venedig, brachten Vivaldi Verpflichtung und Anregung für ein vielseitiges kirchenmusikalisches Schaffen. Auch das Magnificat RV 610 entstand in diesem Zusammenhang und ist in zwei Fassungen überliefert. In der ersten Fassung dominiert die chorische Konzeption, in der zweiten Fassung werden die Texte Et exultavit, Quia respexit, Quia fecit, Esurientes und Sicut locus est jeweils mit neuen und ausgedehnten Solo-Arien bedacht, die, wie aus der Handschrift hervorgeht, auf namentlich genannte Sängerinnen aus dem Ospedale zugeschnitten sind.
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EAN: 9790007057206
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Bachs Weihnachtsoratorium ist im Rahmen der Stuttgarter Bach-Ausgaben als wissenschaftliche Edition für die Praxis erschienen. Grundlage der Edition sind Bachs autographe Partitur und die originalen Stimmen. Die Dirigierpartitur enthält als Anhang einen knappgefassten Kritischen Bericht, der Auskunft über die Quellen und deren Lesarten gibt, diese bei Bedarf auch ausführlicher diskutiert und insbesondere in Artikulationsfragen verschiedentlich zu neuen, von bisherigen Ausgaben abweichenden Lösungen gelangt. Der repräsentative Leinenband wird ergänzt durch die verkleinerte Wiedergabe als Studienpartitur sowie durch Chorpartitur, Klavierauszug (eine Fassung mit deutschem und englischem Singtext, eine Fassung ausschliesslich in deutscher Sprache), Klavierauszug XL in deutscher Sprache und Orchesterstimmen. Im Orchestermaterial ist in den Rezitativen die Koordination von Sprechgesang und Instrumentalbegleitung durch ein übergelegtes Vokalsystem erleichtert, in den Stimmen, die während der Secco-Rezitative pausieren, ist der Anschluss des Folgesatzes jeweils durch Wiedergabe des Rezitativschlusses in Stichnoten gesichert.
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EAN: 9790007086169
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Ausgangspunkt des Textes ist das Osterevangelium mit der Auferstehung Jesu, die zunächst ausgiebig gefeiert wird. Daran anknüpfend folgt ein Aufruf an die Gläubigen: Jeder einzelne Christ müsse Jesu Auferstehung zum Anlass nehmen, sich selbst geistlich zu erneuern und damit auch eine Art von innerer Auferstehung nachzuvollziehen. Für die Besetzung – sie unterlag von Aufführung zu Aufführung leichten Veränderungen – sieht Bach nicht nur einen zur Fünfstimmigkeit erweiterten Chor vor, sondern auch drei Trompeten und Pauken, drei Oboen, Taille und Fagott sowie Streicher und Basso continuo.
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EAN: 9790007090371
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Die Kantate "Unser Mund sei voll Lachens" BWV 110 komponierte Bach für den 1. Weihnachtstag 1725. Das Werk gehört zum dritten Leipziger Kantatenjahrgang, der anders als die beiden vorangegangenen Zyklen weder zeitlich (wie Jahrgang I) noch formal (wie Jahrgang II, der "Choralkantatenjahrgang") in sich geschlossen ist, sondern Werke aus den Jahren 1723 bis 1728 beinhaltet. Der Text der Kantate ist Georg Christian Lehms' Jahrgang "Gottgefälliges Kirchen-Opffer" (1711) entnommen und enthält zwei alttestamentarische Bibelworte, die Freude und Gotteslob ausdrücken (Ps 126,2-3, Satz 1 und Jeremia 10,6, Satz 3) und den Ausschnitt aus der Lesung für den 1. Weihnachtstag "Ehre sei Gott in der Höhe und Friede auf Erden und den Menschen ein Wohlgefallen" (Lk 2,14, Satz 5). Jedem Bibelzitat folgt ein Arientext, der die Menschwerdung Gottes (Satz 2 und 4) und den Aufruf zu seinem Lob (Satz 6 und 7) thematisiert.
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EAN: 9790007048099
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Die Kantate "Erschallet ihr Lieder" BWV 172 von Johann Sebastian Bach ist für das Pfingstfest bestimmt und erklang erstmals am 20. Mai 1714 in Weimar. Sie gehört damit zu den ersten Werken, die Bach am Weimarer Hof nach seiner Beförderung zum Konzertmeister in Erfüllung des Auftrags "monatlich neue Stücke zu liefern" schrieb. Die Kantate scheint zu Bachs Favoritstücken gehört zu haben, denn sie ist später auch in Köthen und Leipzig, wo sie in den ersten Kantatenjahrgang integriert wurde, mehrfach aufgeführt worden.
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Die Neuausgabe von Klaus Hofmann ersetzt die in der editorischen Konzeption überholte Ausgabe von Diethard Hellmann aus dem Jahre 1962.
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Die Kantate Blei bei uns, denn es will Abend werden BWV 6 komponierte Bach zum Ostermontag des Jahres 1725. Eigentlich war sicher eine Choralkantate auch für diesen Feiertag geplant, doch der Choralkantatenjahrgang bricht aus ungeklärtem Anlass direkt vor Ostern 1725 ab. Für BWV 6 griff Bach auf den Text eines Dichters zurück, von dem Bach bereits mehrere Texte in seinem ersten Leipziger Jahrgang vertont hatte (auffällig die immer gleiche Gliederung unter Verwendung zweier Choralsätze). Aus dem Evangelium des Ostermontags, der Geschichte der Emmausjünger, wird alleine das zur Neige gehenden Tageslichtes und die Angst vor dem Alleingelassenwerden thematisert. Ein wahrlich grossartiger Chorsatz eröffnet die Kantate. Bekannt auch ausserhalb der Kantate ist der erste Choral für Sopran und Violoncello piccolo, den Bach später in seine "Schübler-Choräle" aufgenommen hatte.
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Johann Sebastian Bachs Kantate "Also hat Gott die Welt geliebt" BWV 68 ist zum zweiten Pfingsttag 1725, der damals auf den 21. Mai fiel, entstanden und gehört zu jenen Kantaten auf Texte der Leipziger Dichterin Mariane von Ziegler, die Bach ab Ostern 1725 vertonte, um den so genannten Choralkantatenjahrgang zu komplettieren. Mit der Arie „Mein gläubiges Herze, frohlocke, sing, scherze“ enthält sie eine der eingängigsten Kompositionen Bachs, die bald nach der Erstveröffentlichung der Kantate durch Carlvon Winterfeld im Jahr 1847 in zahlreichen Arrangements und Einzeldrucken erschienen ist. Beide Arien des Werksstammen im Übrigen aus der „Jagdkantate“ BWV 208, die Bach in den ersten Jahren seiner Weimarer Tätigkeit für den Weissenfelser Hof komponiert hatte.
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Die Kantate "Die Himmel erzählen die Ehre Gottes" BWV 76 von Johann Sebastian Bach ist für den 2. Sonntag nach Trinitatis bestimmt, der im Jahr der ersten Aufführung auf den 6. Juni 1723 fiel. Das ambitionierte zweiteilige Werk ist damit die zweite Kantate, die Bach nach dem Antritt des Thomaskantorats in Leipzig schrieb. Bach war es offenbar ein Anliegen, in dieser Kantate ein besonders reichhaltiges Spektrum an musikalischen Formen sowohl in den Arien wie in den Rezitativen aufzuzeigen. Der Eingangschor basiert auf den Versen 2 und 4 des 19. Psalms, von denen Vers 4 als eine Chorfuge angelegt ist. Am Schluss der beiden Teile der Kantate steht ein Choralsatz mit unterschiedlichen Strophen des Luther-Liedes "Es woll uns Gott genädig sein". Der Text nimmt nur lose auf die Epistellesung des Sonntags aus dem 1. Brief des Johannes Bezug, handelt vielmehr in allgemeinen Gedanken von den Anfechtungen des Christen, die durch Liebe überwunden werden können. Bach hat den ersten Teil der Kantate daher später mit geringfügigen Revisionen, aber offenbar ohne Textänderungen auch am Reformationstag in Leipzig aufgeführt.
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Bachs Kantate BWV 26 ist Teil von Bachs Choralkantatenjahrgang 1724/25 und erklang erstmals am 19. November 1724. Das zugrundeliegende 13-strophige Kirchenlied von Michael Franck lieferte Bach und seinem namentlich unbekannten Textdichter eine Fülle von Metaphern und Vergleichen, die von Strophe zu Strophe, von Satz zu Satz die Flüchtigkeit und Vergänglichkeit des irdischen Lebens illustrieren: Eine eindrucksvolle musikalisch-poetische Schau prägnanter barocker „Vanitas“-Bilder.
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EAN: 9790007091415
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Die in Leipzig erstmals am 1. Januar 1726 aufgeführte Kantate gehört hinsichtlich ihres Textes zu einer kleinen Gruppe von Kompositionen, die zwischen der Adventszeit 1725 und Mitte Januar 1726 entstanden sind und Dichtungen ein und desselben Verfassers verwenden. Ein Bezug auf Neujahr als das Fest der Beschneidung und Namengebung Jesu findet sich in dieser „Nachmittags-Andacht“ nicht. Im Zentrum des Gedankens stehen vielmehr das Lob Gottes und Dank für empfangene Wohltaten.
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EAN: 9790007090432
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Neuausgabe der bislang nur nach Abschriften des 19. Jahrhunderts veröffentlichten Neujahrs-Kantate nach einer erst 1971 bekannt gewordenen Handschrift aus dem Jahre 1762; mit erheblich abweichendem und verbessertem Werktext.
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EAN: 9790007049218
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Die Kantate "Du sollt Gott, deinen Herrn, lieben" wurde am 13. Sonntag nach Trinitatis (22. August) 1723 erstmals aufgeführt, entstammt also Bachs erstem Leipziger Kantatenjahrgang. Den Text der Kantate entnahm Bach dem wenige Jahre zuvor für das Kirchenjahr 1720/21 gedruckten Gothaer Kantatenjahrgang "Gott-geheiligtes Singen und Spielen des Friedensteinischen Zion" von Johann Oswald Knauer; Knauer schrieb diese Kantatentexte für seinen Schwager Gottfried Heinrich Stölzel. Über Knauers Leben ist wenig bekannt. Geboren wurde er 1690 in Gotha, ab 1709 studierte er in Jena, Leipzig und schliesslich Halle, dann verliert sich seine Spur. Auf jenen Knauer-Jahrgang gehen auch die Texte von BWV 64 (Sehet, welch eine Liebe) und BWV 69a (Lobe den Herren, meine Seele) zurück; beides ebenfalls Kantaten von 1723. Bach hat allerdings Knauers Texte jeweils deutlich überarbeitet und vor allem erheblich gekürzt.
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