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Das monumentale Mosesfenster in der Straubinger Jakobskirche gilt als eine der gelungensten Kompositionen bayerischer Glasmalerei. Hartmut Scholz‘ Darstellung weist den Gesamtentwurf nun eindeutig Albrecht Dürer und der Werkstatt des Nürnberger Stadtglasers Veit Hirsvogel d. Ä. zu. Dies bereichert unser Wissen von Dürers Anfängen nach seiner Rückkehr aus Italien um ein zentrales Hauptwerk und stellt die Diskussion um die Authentizität seiner Glasmalerei-Entwürfe auf eine neue Basis. Die monumentale Komposition des Mosesfensters in der Straubinger Jakobskirche, die bereits im 18. Jahrhundert als die wohl gelungenste Schöpfung der Glasmalerei ganz Bayerns gewürdigt wurde, ist gleichwohl bis heute nicht ansatzweise zufriedenstellend erforscht. In jüngster Zeit angestellte maltechnische Beobachtungen führen nun zur zweifelsfreien Verankerung des Fensters im frühen Œuvre der Werkstatt des Nürnberger Stadtglasers Veit Hirsvogel d. Ä. und zur Zuweisung des Gesamtentwurfs an keinen Geringeren als Albrecht Dürer selbst. Dessen zeichnerisches und druckgraphisches Werk aus der Zeit der Apokalypse, um 1498, offenbart in Stilsprache und Einzelmotiven, in Gebärden und Physiognomien, in Faltenzeichnung und Landschaftsstimmung die unmittelbarsten Parallelen. Damit ist die 1920 von Franz Ebner eingeführte Zuweisung des grossen 'Gemäldes' an Wilhelm Pleydenwurff und die um beinahe ein Jahrzehnt zu frühe Datierung 'um 1490' überholt. Die Neubewertung des Mosesfensters bereichert indessen unsere Vorstellung von den Anfängen Dürers nach der Rückkehr aus Italien um ein zentrales Hauptwerk und stellt insbesondere die anhaltende Diskussion um die Authentizität der aus dieser frühen Zeit erhaltenen Glasmalerei-Entwürfe Dürers auf eine neue Basis.
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Vorwort – A. Baring: Einige Gedanken über die deutsch-polnischen Beziehungen – I. Wasser und Landschaft – D: Albrecht: Grenzerfahrungen. Literaturlandschaft Ostsee im Gedächtnis von Zeit und Raum – A: Degen: Dichten als Fischen. Zu einer zentralen Erinnerungsmetapher bei Johannes Bobrowski – R: B: Hoppe: „On the Crest of the Waves“. Zur Rolle des Mare Balticum in Uwe Johnsons Werk – K. Lipinski: Schattenland Sarmatien. Johannes Bobrowskis lyrische Beschwörung des europäischen Ostens – M. I. Sacha: Der Topos Masurens als verlorenes Paradies in der deutschsprachigen Literatur Ostpreussens – R. Sinkeviciene: Landschaftsdiskurs als Möglichkeit zur Selbst- und Fremdwahrnehmung – II. Städte und Dörfer – M. A. Korzeb: Das polnisch-jüdische Zamosc und das deutsch-polnische Stettin: Die Darstellung des Vergangenen in Piotr Szewcs „Zmierzchy i poranki“ und Artur Daniel Liskowackis „Eine kleine“ – J. Salkova: H. Sudermann und J. Bobrowski: Probleme des „Pogranicje“. Kampf um Macht und Besitz am Beispiel Dorf – A. Sologubov: Zur Logosphäre Kalinigrads: Von der „preussischen Tierhöhle“ zu der „Heimat“ – D. Sosnicka: Artur Daniel Liskowackis Roman „Eine kleine“ – eine unmögliche Sonate – III. Heimat und Fremde – M. Borzyszkowska-Szewczyk: Erinnerung und Gegenwart. Reiseberichte aus Pommern in der „Pommerschen Zeitung“ (1989–2001) – B. DomagaBa: Paradox of Memory. Polish-German Relations in the Opinion of Local Press Editors in Warmia und Masuria – K. Pezold: „Im Krebsgang“ und „Danziger Trilogie“ – Weiterführung oder Zurücknahme? – P. Zimniak: Erinnerte Landschaft. Zur räumlich-zeitlichen Situierung der Lyrik und Prosa Bodo Heimanns – R. Zytyniec: Heimatverlust in der polnischen und deutschen Literatur nach 1945 – ein Topos, zwei Erinnerungskulturen – IV. Eigenbild und Fremdbild – E. Kaminska: Deutsch-polnische Grenzen in der gegenwärtigen deutschen Kinder- und Jugendliteratur – W. Kessler: Doppelte Ausgrenzung. Zu Geschichte und Konzeption der „Auslanddeutschen Literatur“ – B. Neumann: Über die Geburt der Melusine aus den Wassern der Weichsel: zu Theodor Fontanes Polen-Bild – R. Steinlein: „Er hiess Jan“ – Bemerkungen zum Polen-Bild in deutscher Jugendliteratur zum Thema Nationalsozialismus/Judenverfolgung – V. Winge: Deutsche und Dänen im multikulturellen Dänemark – V. Grenzen und Entgrenzungen – R. Bernhardt: Literarische Wanderer zwischen Künstlerkolonien. Von Skandinaviern, Deutschen und Polen – R. Hartmann: Erinnerte Geschichte in regionalen Grenzen: Literatur als Medium des kulturellen Gedächtnisses in Schwedisch- und Preussisch-Pommern – M. Meyer: Von einem Prozess zu einem Text der Erinnerung. Über „Die Ermittlung“ von Peter Weiss – S. Pasewalck: Erinnerte Gewalt der Grenze – zu Herta Müllers Prosaband „Barfüssiger Februar“ – C. Pietzcker: Grenze, Erinnerung und Literatur. Wolfgang Hilbigs Roman „Das Provisorium“ – W. Rath: Begrenzung als Entgrenzung bei Heinrich von Kleist – H.-Chr. Trepte: Postdeutsch (po niemieckie) – Zur Problematik des westlichen...
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Einen Schwerpunkt der Basler Sammlung bilden oberrheinische Künstler des 15. und 16. Jahrhunderts, insbesondere die grossen Bestände an Werken von Hans Holbein d. Ä. und Hans Holbein d. J., dazu Zeichnungen von Urs Graf und Niklaus Manuel Deutsch. Gut vertreten sind auch namhafte Zeitgenossen wie Albrecht Dürer, Hans Baldung Grien, Hans Schäufelein, Lukas Cranach, Albrecht Altdorfer, Wolf Huber und andere Meister der Donauschule. Anschliessend vermitteln Blätter – von Tobias Stimmer bis hin zu Hans Bock d. Ä. – ein gutes Bild der oberrheinisch-schweizerischen Kunst der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts. Während französische, niederländische und italienische Künstler des 17. und 18. Jahrhunderts einzelne Akzente setzen, bestimmen wiederum deutsche und schweizerische Zeichner das Bild der Sammlung vom späten 18. bis hinein ins 20. Jahrhundert. Der herausragende Bestand an Skizzenbuchblättern Paul Cézannes leitet über zur klassischen Moderne mit Picasso, Braque, Léger u. a. Auch im Bereich der neueren bis zeitgenössischen Kunst prägen die Zeichnungsgruppen das charakteristische Bild der Basler Sammlung, mit Werken von Joseph Beuys, Andy Warhol, Brice Marden, Bruce Nauman, Robert Therrien, Robert Gober, Francesco Clemente, Georg Baselitz, A. R. Penck, Rosemarie Trockel, Martin Disler u.a. In dem Band wird jede Zeichnung ganzseitig abgebildet und durch einen Text kommentiert. Vorangestellt sind Essays über die Geschichte des Kupferstichkabinetts Basel und die Entwicklung seiner Sammlung.
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EAN: 9783777421810